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Ricochet Dream (USA)
Władysław Komendarek (or simply “Władek”) is an
instrumentalist and composer of electronic music encompassing numerous styles and fusions. He is of Polish-Lithuanian origin
from the town of Sochaczew, near Warsaw. Władek was born into an illustrious musical family with a long-standing keyboard
lineage.
His maternal great grandfather was Michał Kleofas Ogioski (1765-1833), the Polish statesman, insurrectionist and
composer of the well-known Polonaise in A Minor, entitled “Farewell to the Fatherland” (Pożegnanie Ojczyzny). His maternal
grandfather, Mieczysław Gudonis, was an organist and his father, Stefan Komendarek, played in
Feliks Dzierżanowski's Polish folk band. During the Nazi occupation, Stefan, was forced to work in a
German labour camp where playing the accordion helped him survive his captivity. One of
Władek's younger sisters, Ewa Komendarek, 1969 “Golden samovar” laureate of the Soviet Song
Festival (Festiwal Piosenki Radzieckiej) was a singer and dancer for the State Folk Song and Dance
Ensemble, “Mazowsze”.
From 1973 to 1983, Władek was a member of the legendary Polish symphonic rock group,
“Exodus”. He has taken part in a variety of different music festivals and concerts including the
Polish rock festival “Jarocin”, international electronic music festivals such as “KLEM” (the
Netherlands), the “Wellenformen” International Electronic Music Festival (Germany) and Ars-Electronica (Austria), and the jazz festival “Jazz Jamboree” (Poland).
He is constantly producing new material as well as composing film scores and musical theatre. In his formative years Władek
was influenced, amongst others, by the following singers and bands: the Beatles, the Rolling
Stones, Manfred Mann, the Hollies, the Shadows, Pink Floyd, Deep Purple, King Crimson, Emerson,
Lake & Palmer, Jimmy Smith, Refugee, Peter Gabriel, Yes, the Kinks, Genesis, Tangerine Dream,
Supertramp, Ten Years After and Jan Hammer.
Today he likes to experiment with different musical genres including progressive rock, metal, post rock, ethnic, industrial, ambient techno, DnB, trance,
electro, acid jazz, R&B, breakbeat, psychedelic, GOA, garage, hip-hop, abstract, reggae, alternative
electronic and jazz.
As far as the studio is concerned, his favourite instruments are the Waldorf Q, Access Virus B, Nord
Modular and the Nord Lead 3. All his old analogue equipment such as Roland's System 100, SH-2000 and SH-101 are always used for real-time recording.
In addition he likes to use various effects to model the sound such as the Warp Factory Vocoder, Filter
Factory Analogue and MO-FX Multiprocessor.
Vic
Rek, August
2009
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Progessive Newsletter (D)
Wladek ist ein weiterer neuer Name aus der mittlerweile doch recht starken polnischen
Szene. Bei Wladeks Nachnamen klingelt es dann bei mir: Wladyslaw „Wladek“
Gudonis Komendarek. Da fällt mir spontan eine 70er Progressiv-Rock Formation
namens Exodus ein, deren Keyboarder mit riesiger Wuschelfrisur (man merkt, ich habe die Exodus-DVD gesehen)
Wladek Komendarek hieß. Und um genau diesen Musiker handelt es sich.
Inwieweit er sich frisurtechnisch verändert hat, lässt sich nur erahnen, musikalisch jedenfalls ist er
neue Wege gegangen. Wobei ich mir natürlich sofort die Frage stelle, ob man seine Vergangenheit als Tastenmann
einer Prog-Band auch auf den Elektronik-Alben heraushören kann. Ich denke, ansatzweise kann man es schon erkennen.
Beispielsweise auf dem elfminütigen „Banana Republic“, wo er ein schönes, flinkes Synthi-Solo einbringt.
Was diesen Song allerdings eindeutig wieder runterzieht, ist der einfallslose Singsang, der hier gar nicht passt. Das darauffolgende
„Night at the Northern Lights“ kommt eher romantisch daher und erinnert mich ein wenig an Vangelis.
Kernsong des Albums ist der 20-minütige Opener „35 Atomic Dump Part 2“, der beweist, dass eine Klassifizierung des musikalischen
Stiles von Herrn Komendarek gar nicht so einfach ist. Mal symphonisch, mal experimentell, mal sphärisch,
mal eine Art Sci-Fi-Soundtrack – das ist wahrlich kein einfacher Stoff. Aber ist klingt eben interessant. Auf „Cave
of the Sages“ kommt wieder recht unsäglicher Gesang hinzu, was mir das Stück ziemlich verhagelt. Insgesamt ergeben
die 75 Minuten Musik ein etwas diffuses Bild, Wladek bedient sich sehr unterschiedlicher Ausrichtungen, neben
partiellen Durchhänger-Phasen hat es ausgesprochen interessante Kompositionen. Insofern fällt eine unbedingte
Empfehlung des Albums schwer, doch auf die vorhandenen Qualitäten sollte durchaus hingewiesen werden. Übrigens
wurde dieses Album live eingespielt, Applaus wurde jedoch rausgeschnitten.
Jürgen Meurer, 2009
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