Władysław Komendarek (or simply “Władek”) is an
instrumentalist and composer of electronic music encompassing numerous styles and fusions. He is of Polish-Lithuanian origin
from the town of Sochaczew, near Warsaw. Władek was born into an illustrious musical family with a long-standing keyboard
lineage.
His maternal great grandfather was Michał Kleofas Ogioski (1765-1833), the Polish statesman, insurrectionist and
composer of the well-known Polonaise in A Minor, entitled “Farewell to the Fatherland” (Pożegnanie Ojczyzny). His maternal
grandfather, Mieczysław Gudonis, was an organist and his father, Stefan Komendarek, played in
Feliks Dzierżanowski's Polish folk band. During the Nazi occupation, Stefan, was forced to work in a
German labour camp where playing the accordion helped him survive his captivity. One of
Władek's younger sisters, Ewa Komendarek, 1969 “Golden samovar” laureate of the Soviet Song
Festival (Festiwal Piosenki Radzieckiej) was a singer and dancer for the State Folk Song and Dance
Ensemble, “Mazowsze”.
From 1973 to 1983, Władek was a member of the legendary Polish symphonic rock group,
“Exodus”. He has taken part in a variety of different music festivals and concerts including the
Polish rock festival “Jarocin”, international electronic music festivals such as “KLEM” (the
Netherlands), the “Wellenformen” International Electronic Music Festival (Germany) and Ars-Electronica (Austria), and the jazz festival “Jazz Jamboree” (Poland).
He is constantly producing new material as well as composing film scores and musical theatre. In his formative years Władek
was influenced, amongst others, by the following singers and bands: the Beatles, the Rolling
Stones, Manfred Mann, the Hollies, the Shadows, Pink Floyd, Deep Purple, King Crimson, Emerson,
Lake & Palmer, Jimmy Smith, Refugee, Peter Gabriel, Yes, the Kinks, Genesis, Tangerine Dream,
Supertramp, Ten Years After and Jan Hammer.
Today he likes to experiment with different musical genres including progressive rock, metal, post rock, ethnic, industrial, ambient techno, DnB, trance,
electro, acid jazz, R&B, breakbeat, psychedelic, GOA, garage, hip-hop, abstract, reggae, alternative
electronic and jazz.
As far as the studio is concerned, his favourite instruments are the Waldorf Q, Access Virus B, Nord
Modular and the Nord Lead 3. All his old analogue equipment such as Roland's System 100, SH-2000 and SH-101 are always used for real-time recording.
In addition he likes to use various effects to model the sound such as the Warp Factory Vocoder, Filter
Factory Analogue and MO-FX Multiprocessor.
Vic
Rek, August
2009
Progessive Newsletter (D)
Eigentlich hätte ich gedacht, dass „Time Merchants” das aktuellere Wladek-Album ist,
da es in meinen Ohren etwas ausgereifter zu klingen scheint. Aber zu meiner
Überraschung stammen die Aufnahmen hierzu aus dem Jahre 1995. Gleich zu Beginn
denke ich, ich hätte die „Poisoners of consciousness“ aufgelegt, da mir dieses seltsame Geräusch, das wie gesampeltes
Möwengeschrei klingt, genau von diesem Album her bekannt vorkam. Ein Blick auf den Titel erklärt es: „35
Atomic Dump Part 1“ heißt der fast 15-minütige Opener, der gleich zu einem absoluten Highlight des Albums wird. Sehr
stimmungsvolles, teils mystisches, teils sehr symphonisches Klanggut – mit dieser Musik trifft der Pole mein EMGeschmackszentrum
sehr genau. Auf „Bermudian Trapezoid“, immerhin knapp 18 Minuten lang, wird unter anderem eine regelrechte Electronic-Percussion Schlacht abgeliefert, die mich in der Machart ein
wenig an die wilde Passage auf dem Yes-Klassiker „Ritual“ erinnert, wo Wakeman sich mit White duelliert. Nur halt in
anders, sprich mit elektronischen Mitteln. Nicht unflott, was übrigens für den gesamten Titel gilt. Auffällig ist auch seine
Vorliebe für Sprachsequenzen und collageartige Parts.
Mein Gesamteindruck: dies ist gute symphonische Elektronikmusik, irgendwo zwischen Akikaze,
Vangelis und Von Haulshoven. Logisch, dass ich als Einstieg das sehr vielfältige „Time
merchants“ Album empfehle. Wenn man dann noch weiter forschen will, wird man feststellen, dass Herr Komendarek
seit 1985 schon unzählige Soloalben veröffentlicht hat. Als Einflüsse nennt er übrigens Beatles, Rolling Stones, Manfred
Mann, Hollies, Shadows, Pink Floyd, Deep Purple, King Crimson, Emerson, Lake & Palmer, Jimmy Smith, Refugee,
Peter Gabriel, Yes, Kinks, Genesis, Tangerine Dream, Supertramp, Ten Years After und Jan Hammer. Das sollte eigentlich
reichen. Sehr interessantes Album, das Neugierde auf neue Alben weckt.
